由华东师范大学现当代艺术研究中心主办的“吴大羽丁天缺张功慤三人行艺术特展”，日前在明徹山房举行。展览展示了中国现代美术先驱吴大羽和其学生丁天缺、张功慤精湛的绘画艺术，为观众了解中国现代绘画发展的历史提供了一个契机。

本次展览展出的油画作品时间跨度近七十年。从纵向时间轴看，吴大羽、丁天缺、张功慤师生三人的艺术实践在当时都是超前的，他们都是中国本土现代艺术的先行者，坚持绘画的绘画性特征，在表现形式和表现语言上独立创新，不经意间暗合了后印象派、表现主义、抽象及抽象表现主义等同时代世界美术发展的潮流，也与中国的民族文化传统很好地进行了融合。

吴大羽《待》

丁天缺《花瓶》

张功慤《散步》

本次展览的策展人为奚耀艺、丁韵秋、尹昊，学术主持是李超、王远、张立行。作为本次展览的策展人，华东师范大学现当代艺术研究中心研究员、上海视觉艺术学院客座教授奚耀艺介绍，吴大羽先生于上世纪二十年代留学法国五年后回国，1928年起担任杭州国立艺术院西画系主任，与校长林风眠一起致力于“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”的办学目标。“他们引入西方印象派的基础教学，鼓励学生进行各种现代主义风格的艺术尝试，同时提倡中西融合的艺术创作实践，与赵无极、朱德群、赵春翔、丁天缺、吴冠中、张功慤等发展创造了各自独具艺术个性的现代艺术风貌，形成了以吴大羽为核心的中国现代艺术体系。”

吴大羽《花》48x38cm 50年代

丁天缺《剑门怀古》

张功慤《瓶花与果子》

学术主持、上海美术学院副院长李超认为，本次展览规模虽然不大，作品也不多，但是非常扎实耐看，可以为中国现代美术的学术研究提供不少有价值的线索。他希望今后有更多的“三人行”这样值得挖掘的“小而美”的专题性艺术展览，呈现更多珍贵的中国近现代美术资源。

张功慤《想往》

学术主持、上海文艺评论家协会副主席张立行认为，“本次展览的重要意义在于，我们的眼睛如果只盯着赵无极、朱德群、吴冠中这些吴大羽声名显赫的学生，那么，我们对中国现代艺术的吴大羽体系的了解将是不完整的”。他指出，事实上，当年还有一些默默追随吴大羽的学生和同道比如丁天缺、张功慤等就曾经与吴大羽一样，长期为岁月所遮蔽，今天应该予以价值重估。

评论家、上海美术出版社副总编徐明松则认为，上海是中国现代艺术的发祥地，“吴大羽体系”不仅具有美术发展史的价值，也是上海珍贵的城市文化资源，对于我们了解中西文化的交流有相当的参考价值。

丁天缺《夹竹桃》

张功慤《同行》

本文作者：李君娜

图片编辑：曹立媛