“明四家”不少作品上都有吴宽题跋，其中沈周为他创作的作品就不止一幅。他是吴门画派的知音也是前辈。在很大程度上，他超出了“其中一员”的范畴，凭借自己的地位、见识、收藏为吴门画派增添了重要的内涵。同时，他也是彼时重要的书法家，其书法宗苏轼一脉，结体紧致，气质刚毅，书卷气跃然纸上。这件手札乃是吴宽典型的“苏体”面貌，大概是写信的缘故，用笔更加恣肆，点画也不似正式书作那般讲究。然而，盈尺短札，随意处自见安详，明人气质丝毫不减。
明 吴宽 行书·一番风雨暗清明
纸本
21×10.5cm
上海中国画院藏
释文：一番风雨暗清明，绿满闲庭草自生。
十二楼台都倚遍，燕莺帘外寂无声。吴宽。
傅眉为傅山独子，其父为晚明怪诞书风的重要代表，更是一位经历丰富的传奇人物。傅山最著名的书学理论即“拙、丑、支离、率真”。在父亲这一思想引领和亲炙下，傅眉书法得到乃父真传，甚至一度成为傅山代笔人。在信里，傅眉自称“晚”，可知此信是写给前辈“枫翁先生”的。内容涉及诸多“贺礼”，后又提到“丹图题难，是以缩手耳”，可见他觉得画后题跋有难度，因此作罢了。
清 傅眉 致枫翁先生手札
纸本
上海中国画院藏
释文：贺礼不过币帛为妙，若有画意蜜蜡或工花一两枝更好。丹罔题难，是以缩手耳。枫翁先生。晚眉顿。
边题：傅眉为傅青主（山）之子。
陈洪绶为有明一代画坛中坚，虽在晚明，气韵却直追晋唐，一洗前人习气，可谓独树一帜，身后追随者众，延绵不绝。他的书法同样卓尔不群，婉转劲挺，有唐人衣纹之致。近代谢稚柳、程十发等人对他的书法心慕手追，所仿几能乱真。这件陈洪绶写给“秋老”的手札为程十发旧藏，在裱边有程十发手书“秋老乃章侯好友丁秋平”，程书渊源一望便知。
明 陈洪绶 致丁秋平手札
纸本
上海中国画院藏
释文：有一事商量，乞过我。汪家画已持去。
洪绶顿首。秋老。
边题：秋老乃章侯好友丁秋平。十发记。
顾莼的祖父顾阶升收藏古籍书画颇多，父亲顾应昌克承家学，对古籍版本尤有研究。黄丕烈在《士礼居藏书题跋记》中提道：“《会稽三赋》，余所见三本，一得诸顾八愚家，一见诸顾五痴家，八愚五痴为昆仲。”五痴就是顾莼的父亲。顾莼从小耳濡目染，浸淫在经史子集的浓厚学术氛围中。他少时得到钱大昕的指点，这既提高了他的见识，又拓宽了他的交友圈。嘉庆七年（1802年）他参加会试，考官中就有纪晓岚。后来的师友还包括翁方纲、孙星衍、陈鸿寿、张问陶、黄丕烈等各界精英。和他同一年中进士的还有大收藏家梁章鉅以及苏州的潘世恩，潘氏在《孤山补梅图》后也有题跋。
清 顾莼 致菊庚仁兄手札
纸本
上海中国画院藏
释文：菊庚仁兄大人足下：顷诵大作，令人寻味不置。嵇叔夜所谓手挥五弦，目送飞鸿，足以方之。尘珍二韵，密鍊不减，玉溪敬佩之至日兴。伯荪此韵，咏霓心兰，两孝廉同游龙树寺，清尊绿绮，罗列僧寮，竟日盘桓。有潇洒出尘之想。下月朔为春归之辰，不可无骚人韵士，以袒行旌，持柬相约，届期仍集于此。想丰于情者，必不吝此一行也。闻晓园先生有函至，乞携来一览，敬候著侯，弟莼顿首。念七日。
边题：顾南雅手札。
信中提到“龙树寺”，又提到“春归之辰，不可无骚人韵士”，可知此信为相约雅集而作。最后有日期“念七日”——古人写信几乎都不写年，写月者多，这样无年无月的倒不多见，想必是关系密切且经常联系的亲友。
作者：施之昊
供稿：程馆展览部 理论部
编辑：李玉
审核：江鹏 杨奇 季晓蕙 张恒烟
闲处光阴——上海中国画院藏书画小品展
主办
上海中国画院
协办
朵云轩
展览时间
2026年7月18日—11月8日
（周一馆休，逢节假日正常开放）
展览地点
程十发美术馆
（虹桥路1398号）
开放时间
10:00—18:00
（17:00停止入场）
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